最も美しく巧妙に設計された12のスピーカー

「美は内面にある」という言葉はよく知られていますが、スピーカーにも完全に当てはまります - 私たちは皆、オーディオ機器が「黒い箱」のように見えることに慣れています。しかし、市場には形と内容が一体となった例がたくさんあり、ラッカーの塗装や希少な木材のベニヤの話をしているわけではありません。エレガントな形が工学的な問題から生まれるとき、技術的な美しさは視覚的な美しさによって増幅されます。スパイラルは後方波を吸収し、球体は回折を排除し、ホーンは指向性を設定し、ドームの代わりにプラズマ放電が存在することで驚くべき存在感を生み出します。ここに技術的な完璧さとデザインが融合した12の例があります。

12. Focal Grande Utopia EM Evo

プレミア - 1995年（初代Grande Utopia）、EM Evoバージョン - 2018年

Focal Grande Utopiaは、フランスの偉大な会社が象徴するすべての本質です。Focalは、振動板から磁石システムまで、すべてのドライバーを社内で設計・製造しています。1995年の初版は、「W」サンドイッチコーンを証明するためのプロトタイプとして作成されました。2002年には、1から40 kHzまでの5オクターブ以上をカバーできる純ベリリウム製の逆ドームがラインアップに加わりました。2008年には、Focal Grande Utopiaが40 cmウーファーを受け取り、永久磁石が電磁石に置き換えられました - Bl力率は18.5から34 T·mに上昇し、83%の増加があり、低音再生が劇的に改善されました。

2018年にミュンヘンで発表されたFocal Grande Utopia EM Evo は、同社のノウハウを結集しています。TMD反共振サスペンションは、可動システムの余分な振動を抑制し、NICモーターは磁石システム内の渦電流を中和し、IAL2ツイーターは特許設計を使用して後方波を同時に3方向に拡散し、ドライバーの周りの剛性リングがキャビネットをさらに強化します。各ドライバーは独自のモジュールに収められ、モジュールは脊椎のように関節で接続されています - 曲率を調整することで、すべてのドライバーの出力がリスニングポジションで時間的に整列されます（Focus Timeシステムは1,458の調整が可能です）。英国レーシンググリーンやメタリックブルーなどの自動車用カラーは、これらの265 kgの巨人を真の技術的モニュメントに変えます。

11. Estelon Extreme Mk II

Mk IIのプレミア - 2021年

フラッグシップのEstelon Extreme Mk IIは、リモートコントロールで中音域とツイーターモジュールの位置を変更できます - ユニットは最大300 mm上昇し、出力をリスニングポジションに正確に調整します。スピーカー自体を動かす必要はありません。ツイーターの調整はさらに細かく、モーター駆動のカム機構がドームを前後に5段階で動かし、隣接するドライバーと時間を合わせます。

キャビネットはEstelonの独自のマーブルベースの複合材料で鋳造されているため、その形状は必要に応じて複雑にできます - Extremeには平らな壁が一つもなく、各ドライバーは独自のチャンバーに収められています。クロスオーバーも隔離されたコンパートメントに配置されています。ドライバーの構成は、トレブル用のダイヤモンドドーム、ミッドレンジ用のセラミック、バス用の250 mmアルミニウムサンドイッチコーンを備えたカスタムAccuton CELLユニットで構成されており、業界が提供できる最も剛性のある振動板です。この妥協のないアプローチの代償は、インピーダンスが2オームに低下し、チャンネルごとに250 kgの重さになるため、アンプには十分な電流が必要です。限定版は、各ドライバーの周りに手磨きのステンレススチールリングを施したダークシルバーリキッドグロス仕上げで提供されます。

10. Zellaton Stage

プレミア - 2018年、Zellaton Stage Ultra - 2023年

Zellaton Stageのキャビネットは控えめでほぼクラシックに見えますが（仕上げは贅沢で、足もロールス・ロイス工場から注文されています）、内部のドライバーはユニークです。サンドイッチ振動板技術は1930年代にエミール・ポドシュス博士によって特許取得され、今日ではミュンヘンで彼の孫マヌエル・ポドシュスが個人的に監督しています。振動板はそれぞれ0.006 mmの厚さのアルミニウムスキン2枚と、体積の80%が空気であるフィラーで構成されています。アルミニウムは剛性を提供し、フォームは共鳴を抑制し、両者が組み合わさることでわずか0.18 gのピストンを形成します - どちらの材料も単独ではこれを達成できませんでした。

製造は宝飾品製作に近く、コーンは数サイクルにわたってオーブンで焼かれ、単一のバッチには2〜3週間かかり、大部分のブランクは拒否されるため、同社は年間50〜80ペアのスピーカーしか生産しません。重要な工学的革新は、180 mmの中音ドライバーが100 Hzから8 kHzまで動作し、アンプとの間にフィルターなしで6オクターブ以上をカバーすることです。全てのボーカルレンジは単一のソースから供給され、クロスオーバーポイントはありません。セミオープンバッフルは、ボックスの色付けのない自由な中音を生み出します。私たちはこのモデルの詳細な分析を Zellaton Stage レビューに掲載しました。2025年には、同社がモデルの次のステップであるStage Ultraを発表しました。

9. Wilson Audio WAMM Master Chronosonic

プレミア - 2016年、リリース - 2017年

Wilson Audioの最初の商業製品はWAMMモジュラーシステム - Wilson Audio Modular Monitorでした。当時、デイブ・ウィルソンは、彼の妻シェリル・リーと共に設立した会社で、空間内で再配置できるモジュールに賭け、特定の部屋に対して信号遅延を設定できるようにしました（特許取得済みのソリューション）。同社はWilson Audio WAMM Master Chronosonicをその哲学の本質と呼んでいます - 研究開発にはほぼ5年かかり、その結果はハイエンドスピーカーの真のベンチマークとなっています。ドライバーは航空宇宙アルミニウムのフレームに取り付けられた別々のモジュールに分散され、設置中に各モジュールはシフト可能で、異なるドライバーからの信号の到着時間が5百万分の1秒以内に整列されます。214 cmの高さで408 kgのチャンネルごとの構造がマイクロ秒精度で調整されるのは稀なケースです！

Wilsonは各タスクに専用の材料を選択します。モジュールのエンクロージャはX-Material複合材で作られ、中音バッフルはS-Material、モジュールとフレームの間のインターフェースはW-Materialで構成されています。前面のドライバーは対称に配置されており - 2つの7インチの下中音ドライバー、2つの上中音ドライバー、中央にはConvergent Synergy Mk5シルクドームがあります。背面には、もう一つのツイーターと5インチの中音ドライバーが後方に向かって発射されます。低音は、部屋に応じて前方または後方に向けられるXLFポートを備えた共有キャビネット内の10.5インチと12.5インチのウーファーによって処理され、主張される周波数応答は20 Hzから33 kHz（±2 dB）です。オリジナルのWAMMとは異なり、新しいシステムは下オクターブ用のサブウーファーを必要としませんが、10 Hzから再生する3つの12インチウーファーを備えたWAMM Master Subsonicモジュールで補完することができます。3オームの公称インピーダンスは310 Hzで1.77オームの最小値に低下し、非常に低い負荷に安定したアンプが必要で、生産は70ペアに制限されています。

8. Cabasse La Sphère Evo

プレミア - 2025年

2006年のオリジナルのLa Sphèreは、驚異的なシステムでした - チャンネルごとに98 kg、外部プロセッサ、8つのモノブロック、訪問エンジニアによる必須キャリブレーション。Cabasseの75周年を祝うために、フランスの会社は認識可能なシルエットを維持しつつ、ややコンパクトなモデルを作成することに決めました。その結果、2025年5月に発表された La Sphère Evo は、前モデルよりもほぼ6センチ低く、約40 kg軽量です。プロセッサ、アンプ、ストリーマー、そして自動ルームキャリブレーションがスピーカー自体に組み込まれています。デザインはさらに有機的になり、これらのスピーカーは文字通り目を引きます。

デザインの中心は、アラミドコーンを使用したTCA三ウェイコアキシャルドライバーです。高音、中音、下中音が単一のポイントから放射されるため、波面は広い角度で一貫性を保ちます。低音は、プッシュプッシュ配置の2つの30HELDウーファーによって処理されます - 彼らは互いに向かって動き、その反応力が相殺されるため、スフィアは高い音圧レベルでも揺れません。各バンドには独自のアンプチャネルがあり、4つのうち3つはそれぞれ1,200 W RMSを受け取ります！HDMI eARCはEvoを一流のホームシアターの中心にしますが、スフィアとベースの5層のマットブラックラッカー、クロームの前リング、鏡面仕上げのスタンドは、贅沢の熟練者をも感心させます。

7. MBL 101 X-Treme MkII

MkIIのプレミア - 2022年、初版 - 2007年

音を放射する方法に厳密に基づいて外観が構築されたスピーカーがあるとすれば、それはRadialstrahlerです。MBLは1979年のIFAで初めてこのようなドライバーを展示し、1986年にはアルミニウムの花びらがカーボンファイバーの要素に置き換えられました。デザインはシンプルでエレガントです - 薄い曲がったラメラが中央軸の周りに「メロン」のように集まり、呼吸する球体のように脈動し、360度に均等に音を放射します。ここでの視覚的対称性は音響的対称性と等しく、甘いスポットの馴染みのあるアイデアは消えます - リスナーが部屋の隅に移動しても音場は一体のままです。

X-Tremeフラッグシップは2007年にプロトタイプとして初めて展示され、2022年に第2版MkIIが発表されました。各メインタワーには、互いに鏡像のように取り付けられた2つのRadialstrahlerモジュールが搭載されています。隣には、12個の12インチアルミニウムサンドイッチウーファーを収容する2つのアクティブバスユニットが立っています。システム全体で26個のドライバーがあり、重量はほぼ1トンで、クロスオーバーポイントは非常に高く、非常に低く設定されています - 82 Hz、600 Hz、8,350 Hzです。ラメラは今でも手作業でカーボンファイバー、銅、アルミニウム、マグネシウムから組み立てられています。低インピーダンスと非常に低い感度85 dBは、良好な電流供給を持つ強力なソリッドステートアンプを必要とします。

6. Avantgarde Acoustic MEZZO G3

G3のプレミア - 2024年

SpaceHornバスモジュールを備えたTrioは広い部屋と別のバス構造を必要とします。Mezzo G3はAvantgardeがその音に近づくための試みであり、メーカーはこれをフルレンジホーンスピーカーと呼んでいます。ホーンのシルエットは軽やかで優雅です - 長方形のバスセクションの上には670 mmの球形中音ホーンが浮かび、180度の開口角を持ち（Duoでも同様のものが使用されています）、その上には28,000 Hzまで再生する200 mmのXT3スーパーツイーターホーンがあります。下部も単なる箱ではなく、0.645 m2の口面積を持つ前負荷ホーンです。高さ1,714 mm、重さ135.5 kgのMezzoは、普通の大型フロアスタンディングスピーカーのスペースを占めますが、彫刻のように見えます。

170 mmの中音ドライバーは27オームのインピーダンスを持ち、107 dB/W/mの感度を持ち、25 mmのツイーターは外部アンプによって駆動されます。システムの感度は107 dBを超え、公称インピーダンスは18オームであるため、1 Wのアンプで十分です。バスセクションは、デジタルクロスオーバーと8バンドイコライザーを備えた内蔵の1,000 W RMSアンプによって駆動されます。これは、紙とカーボンファイバーコーンを持つ2つの12インチXB12ユニットを駆動し、153 mmのボイスコイルを持ち、セクションは18 Hzから350 Hzまで動作し、ホーンと下向きに発射されるバスレフポートのペアによって負荷されます。パッシブフィルターは170 Hzと3.5 kHzでバンドを分割します。アンプを選びたくない方には、グローバルネガティブフィードバックなしで2 x 100 Wのアンプを内蔵したiTRONバージョンがあります。

5. Bang & Olufsen Beolab 90

プレミア - 2015年

Bang & Olufsenの90周年記念スピーカーの開発は、12年間にわたる広範な音響研究プロジェクトから始まりました。その結果は、アナログ音の最も熱心なファンをも魅了する工学の偉業でした。18個のScan-Speakドライバーが多面的なキャビネットの面に配置され、プロセッサが音のビームを形成できるようになっています - 単一のリスナーのために狭めたり、友人たちのソファ全体をカバーするために広げたり、スピーカー自体を動かさずに5つの方向のいずれかに向けることができます。すべてのツイーターと中音ドライバーにはそれぞれICEpowerチャネルがあり、4つのバスドライバーはそれぞれ独自のクラスDアンプで動作します - 合計出力はスピーカーごとに8,200 Wに達します。プロセッサは各ドライバーを個別に制御し、それらの寄与を組み合わせることで、指向性パターンをフェーズドアレイのように形成します。アクティブルーム補償は部屋を測定し、応答を修正し、アダプティブバスリニアライゼーションはバスドライバーが高レベルで線形の移動範囲内に留まることを保証します。

外観は抽象的な彫刻のように見えます - アルミニウム、ドライバーの前にある布パネル、木製のベース、全方向放射のアイデアから直接導かれた角張ったシルエットです。会社の100周年を祝うために、限定のTitan、Monarch、Zenithエディションが発売され、Titanエディションはわずか10台に制限されています。

4. KEF Muon

プレミア - 2007年、生産数 - 100ペア

Muonは、KEFとロス・ラブグローブとの最初の共同プロジェクトであり、彼は現代の最も著名な工業デザイナーの一人です。スピーカーは2007年4月にミラノのSalone del Mobileで初めて発表され、バーバラ・ヘプワースとヘンリー・ムーアの抽象的な彫刻が形のインスピレーションとして名付けられました。デザイナーの自由は制限されていました - KEFのエンジニアは内部容積とドライバーセットを事前に固定しており、キャビネットの中央部分の狭まりはより良い拡散を確保するためのものでした。

ラブグローブはキャビネットにアルミニウムを選びました - 加熱されたシートは、低生産量の自動車製造に使用されるスーパーフォーミング技術を用いて成形され、完璧に滑らかな表面が反射を排除し、Uni-Qドライバー（125 mmの中音コーンの中心に配置された25 mmのツイーターで、タンジェリンウェーブガイドで覆われています）をさらに焦点を絞ります。その下には、7つの250 mmドライバーが動作します - 1つはバスと中音域用、6つはバス用です。密閉キャビネットはACEシステムを使用しており、活性炭がエンクロージャ内の圧力変動を吸収し、音響的にその容積を増加させます。したがって、25 Hzからの定格線形性と最大レベル118 dBが得られます。100ペアのすべては手作業で組み立てられ、個々の周波数応答を示す証明書が付属しています。

3. Vivid Audio Moya M1

プレミア - 2024年

Nautilusの創作者でありVivid Audioの共同創設者であるローレンス・ディッキーは、パンデミックの最中にホテルの部屋で隔離中にMoya M1を設計しました。世界初演は2024年3月に広州で行われ、ヨーロッパ初演はミュンヘンのハイエンドショーで行われました。このフラッグシップは、Vividが明言する仮説をテストするために構築されました - 低音を延ばすことで高音域の知覚も改善されるというものです。その結果、単一のキャビネットの代わりに、前面バッフルの後ろに4つのテーパー管が立ち、真空注入を使用してバルサコアを持つカーボン強化サンドイッチ複合材料から手作りされています。各管には、100 mmのボイスコイルと11 kgのモーターを持つ対向225 mmウーファーのペアが収められ、各ペアの磁石はスチールのタイバーで結合され、空気力学的に最適化されたポートが反応力を相殺します。8つのバスドライバーは低域を19 Hzまで下げ（-6 dB）、Giya G1 Spiritよりも約6 dB多く出力します。

前面バッフルにはさらに5つのドライバーがあり、すべては同社の特徴的なテーパー管によって負荷されています。最上部には、アルミニウムドームとダイヤモンドのようなコーティングを施した26 mmのD26DLCツイーターがあり、その最初の破損モードは50 kHzを超えます。その下には、同じコーティングを施した50 mmのD50DLCドーム、3つのカーボンファイバーリングで強化されたコーンを持つ100 mmのC100SCu中音ドライバー、76 mmのボイスコイルを持つ2つの175 mmのC175-76ドライバーがあります。システム全体で13個のドライバーと5つのバンドがあり、125 Hz、550 Hz、1,700 Hz、4,000 Hzで4次のリンクウィッツ・ライリーのパッシブフィルターによって分割されています。クロスオーバー自体は3つのセクションに分割されており、中音域と高音域のボードはバスドライバーから離れています。負荷は多くのボイスコイルに分散されるため、電力圧縮は最小限であり、100 Hz以上の高調波歪みは-60 dB未満に保たれます。感度は93 dBで、公称インピーダンスは5オーム（40 Hzでの最小値は2.5オーム）、耐入力は3,000 W、高さは1,660 mm、重量はチャンネルごとに346 kgです。キャビネットの色はPPG自動車塗料の範囲から注文できます。

2. Acapella Hyperion

プレミア - 2022年

デュースブルクのAcapellaは、1978年に建築家アルフレッド・ルドルフとヘルマン・ウィンタースによって設立されました。1961年に学生だったルドルフはトランペットの音に恋をし、それ以来楽器に似たスピーカーを作り続けています。同社は球形ホーンの発明者と見なされており、Hyperionはそのアイデアの最新かつ最もエレガントな表現です。各スピーカーは2.47 mの高さのタワーで、バスキャビネット、中音ホーン、プラズマツイーターが1本の垂直ラインにまとめられています。タワー自体は440 mmの幅で、ホーンを含めると780 mmで、チャンネルごとに300 kgのシステムは重そうではなく、軽やかでスリムに見えます。シルエットの重要な要素は、780 mmの口を持つハイパースフェリカルホーンです。そのプロファイルはAcapellaのクラシックな球形ホーンを発展させ、波面の滑らかな拡張を提供し、深いラッカー仕上げのフレアはスピーカーをアートオブジェクトに変えます。

中音域はホーンによって負荷された新しい2.5インチドームドライバーに委ねられています。ドームの後方出力はダンピングチャンバーによって吸収されるため、反射波が音を色付けすることはありません。高音はAcapellaの特徴的なTW 1-Sプラズマツイーターによって再生されます - 振動板のないドライバーで、音声信号が高電圧放電を変調し、空気がプラズマの雲によって直接動かされます。動く質量がないため、過渡応答の速度と位相精度において、このようなツイーターはどのドームにも及びません。低音は大きな15インチウーファーによって処理されます - その結果、低音は16 Hzから始まり、主張される範囲は40,000 Hzまでで、11オクターブ以上をカバーします。96 dBの感度と8オームのインピーダンスにより、Hyperionは<ああ href="https://www.hifiverse.io/en/articles/audio/best-300b-set-amplifiers-2026">真空管アンプにとっても扱いやすい負荷となります。

1. Bowers & Wilkins Nautilus

プレミア - 1993年

1987年に亡くなる直前、Bowers & Wilkinsの創設者ジョン・バウワーズは、スピーカーのように聞こえず、キャビネットからの影響を完全に排除したスピーカーを作るという不可能に思える課題をチームの音響エンジニアに与えました。5年後、ローレンス・ディッキーは箱を取り除く方法を考案しました - 各ドライバーの背後に吸収材で満たされた指数関数的にテーパーしたチューブを取り付けました（後方波はその中で消え、コーンにエコーとして戻りません）。最も長いチューブは低音用で、ナウティルスの殻に似たスパイラルに巻かれています - これが名前の由来です。

ナウティルスは外部アクティブクロスオーバーを受け、4つのバンドごとに独自のアンプチャネルが必要でした - スピーカー1ペアに対して8チャネルです。すべてのドライバーはシリコンリングに取り付けられ、キャビネットから機械的にデカップリングされているため、250ミクロンのアルミニウムコーンでさえ1.5 kHz以上でピストニック運動を維持します。キャビネットの外形は手作業で成形され、自動車産業から借りたCAD技術によって完璧に仕上げられています - これによりチューブ曲線の数学的精度が保たれます。Bowers & Wilkins Nautilusは、同社に女王の革新賞をもたらしました。モデルの30周年を祝うために、2023年には真珠のようなアバロンパール仕上げのペアが発売されました。