世界を変えたトップ12のスピーカー

オーディオ業界の歴史、ハイファイとハイエンド - すべては12のスピーカーを通して語ることができます。それぞれのスピーカーは、美しく音楽を再生するだけでなく、人々が自宅でスピーカーができることを信じることを変えました。

ポール・クリプシュのコーナーホーンは、ライブオーケストラのダイナミクスをリビングルームに持ち込むことができることを証明しました。エドガー・ヴィルチュールのアコースティックサスペンションは、コンパクトなキャビネットに真剣な低音を収めました。ピーター・ウォーカーのエレクトロスタット、ハロルド・リークのサンドイッチコーン、BBCモニター、ナウティラスの「巻貝」、デビアレ・ファントムのフレンチシック、アカペラの1700mmハイパースフェリカルホーン - これらのデザインは新しいフロンティアを開くだけでなく、業界全体のルールを書き換えました。私たちは、販売台数や価格、私たち自身の「良い音」のアイデアによってではなく、業界への影響によってこれらのスピーカーを慎重に選びました。このリストは1946年から始まり、今日に至ります。

1. クリプシュ・クリプシュホーン (1946) - ホーンの延長としての部屋

ポール・ウィルバー・クリプシュは1945年にコーナーホーンデザインの特許を取得し、1946年にアーカンソー州ホープの小さな町でクリプシュ＆アソシエイツを設立しました。1948年まで彼はすべてのスピーカーを自分で製造し、その後初めて従業員を雇いました。クリプシュホーンという名前は偶然に生まれました - 「クリプシュのコーナーホーン」を聞いた顧客が名付けたのです。

そのアイデアは同時に過激で実用的でした。ホーンがウーファーを最低オクターブまで負荷するためには、長大で巨大な口が必要ですが、アメリカの家庭のサイズを考慮してもリビングルームでは不可能です。そこでクリプシュは低音ホーンをキャビネットの内部に折りたたみ、コーナー配置を必須にし、2つの壁と床をホーンの最終セクションに変えました。エンジニアリングの観点からこれは三面指数ホーンであり、部屋の境界がキャビネット自体のパネルと同等に放射します。中音域と高音域のドライバーもホーン負荷されており、クリプシュホーンは完全にホーン負荷された三ウェイシステムです。

その結果、直接放射型デザインでは匹敵できない感度が得られます。現在のクリプシュホーン AK7（もはや「完璧な」コーナー配置を要求せず - 後ろが閉じられ、初めて通気された低音ホーンエンクロージャーはより自由度を許容しますが、スピーカーは依然としてコーナーに近くに置くことを望みます）は、2.83 V/1 mで103 dBに達し、±4 dB内で34 Hzから19 kHzをカバーし、最大SPLは120 dBを提供します。低音セクションは15インチ（38.1 cm）のK-33-Eウーファーで、折りたたまれた三面ホーンに収められ、クロスオーバーポイントは380 Hzと2.9 kHzで、各スピーカーの重量は約118 kgです。クリプシュホーンは、チャンネルあたりわずか1 Wからコンサートレベルのダイナミクスを提供します。

クリプシュホーンは1946年からホープ工場で継続的に生産されており、スピーカーの歴史の中で最も長い生産期間の一つです。1950年代には、数十のアメリカ企業がクリプシュの折りたたみホーン特許をライセンスし、自宅でそのようなキャビネットを作るためのキットが広く普及しました。しかし何よりも、クリプシュホーンは高感度を自宅でのコンサートホールダイナミクスへの独立した道として確立しました。今日、すべての低出力真空管アンプの文化、特に単一終端300Bトライオードデザインは、そのアプローチに基づいています。

2. アコースティックリサーチ AR-3 (1958-1959) - 本棚の上の低音

1954年、ニューヨーク大学の講師エドガー・ヴィルチュールはニューヨークのオーディオショーでAR-1を展示しました。そのウーファーは非常に柔軟なサスペンションを持ち、復元力は小さな密閉キャビネットに閉じ込められた空気から来ていました。これにより、控えめな体積の密閉ボックスが、以前は自宅で「ワードローブ」が必要だった深くクリーンな低音を得ることができました。ヴィルチュールは1956年に米国特許2,775,309を取得しました。

AR-3は、12インチ（約300 mm）のAR-1ウーファーと、もう一つのヴィルチュールの発明であるドーム中音域およびツイーターを組み合わせました。これらは家庭用スピーカーで初めての生産ドームです！ヴィルチュールは1958年の技術論文で原理を説明し、1962年に直接放射型ドームツイーターの米国特許3,033,945を取得しました。小さなダイアフラムは高周波数で広い分散を提供し、当時のコーンドライバーでは達成できなかったものです。

1960年代初頭、同社は「ライブ対録音」のデモンストレーションを行い、弦楽四重奏がAR-3を通じて自社の録音を再生する形式で交互に行われました。10年の終わりには、モデルはドームを更新したAR-3aに置き換えられました。AR-3はスミソニアン協会のコレクションに保管されています。業界の統計によれば、1966年までにアコースティックリサーチは米国スピーカー市場の32％以上を占めていました - 真のブレークスルーです。次の20年間で、ほぼすべての主要メーカーが機械式からアコースティックサスペンションに移行しました。そしてドームツイーターは非常に普遍的になり、今日では業界標準となっています。

3. クアッド・エレクトロスタティック・スピーカー (1957) - 本物の空気

1955年、アコースティカル・マニュファクチャリング社（後のクアッド）の創設者ピーター・ウォーカーは、広帯域エレクトロスタティックスピーカーの原理に関する技術記事を発表し、同年にプロトタイプを示しました。1956年にはフルレンジ版がロンドンオーディオフェアでデモされ、1957年にシリーズ生産が始まりました。こうして、ウォーカーとエンジニアのセオ・ウィリアムソンによって設計された世界初の生産フルレンジエレクトロスタティックスピーカーが誕生しました。

エレクトロスタティック原理は、ダイナミックドライバーとは根本的に異なります。超薄型フィルムダイアフラムは、穿孔された電極の間の電場に置かれ、全体の面積で一度に駆動されます。動く質量は無視でき、コーンの曲げモードは存在しません。元のクアッドでは、2つの低音パネルが中央の高音パネルを挟み、放射は双極的です。周波数応答は45 Hzから18 kHz、水平分散は約70度、垂直は約15度、寸法は800 × 875 × 267 mm、重量は約16 kgです。

興味深い詳細 - 「ESL-57」という名称は非公式です。工場はモデルを単にクアッド・エレクトロスタティックスピーカーと呼び、番号は後に1981年のESL-63と区別するために付けられました。スピーカーは元々モノ用に設計されており、最初の500ユニットが製造された後にパネルがステレオ用に改訂されました。

スピーカーは1957年から1985年まで製造され、約54,000ユニットが販売されました。1960年代には、ドイツのブラウンがクアッドのライセンスの下でLE1を製造しました。重要なのは、クアッドが中音域の透明性の基準を設定し、ダイナミックスピーカーが今でも匹敵できないことです。空気、ディテール、「黒い」背景、キャビネットの色付けからの自由に関するほぼすべての議論は、何らかの形でこのエレクトロスタットから始まります。制限も多く、狭いリスニングウィンドウ、控えめな最大SPL、厳しい配置（壁から60 cm以上離すことができません）。モデルの現在の後継はESL 2912Xです。

4. リーク・サンドイッチ (1961) - コーンの中の航空宇宙複合材料

イギリスのH. J. リーク＆コーは、主にアンプで知られていましたが、1961年にドライバーとコーンへのアプローチを書き換えるスピーカーをリリースしました。ハロルド・リークは、バンバリーのアルミニウム産業の研究所からドン・バーロウを招き入れました。バーロウは、スピーカーに航空宇宙サンドイッチパネル原理を適用することを提案しました - 約10 mm厚の膨張ポリスチレンの厚く軽いコアを2枚のアルミ箔のスキンで挟みました。スキンが主なストレスを受けるため、コーンは軽くて非常に剛性があり、紙コーンよりもはるかに広い帯域でピストンとして機能します。

剛性を示すために、同社はハロルド・リーク自身がサンドイッチコーンの上に立っている宣伝写真を発表しました。元のシステムは、330 mmのサンドイッチウーファー、カンブリックロールサラウンド、鋳造アルミニウムシャーシを備えた大型の二ウェイデザインでした。キャビネット内部には、ウーファーの磁石を後面パネルに接続するための巨大な木製ブロックがあり、他のメーカーが後に採用したブレースです。よりコンパクトなサンドイッチ200は、200 mmのサンドイッチドライバーと2つの60 mmユニットを持ち、マイラーコーンを使用し、大きな商業的成功を収め、サンドイッチウーファーは後に三ウェイ2060に使用されました。

スピーカーはほぼ変更されずに約10年間製造され、プロの録音にも使用されました。そして、剛性のあるスキンと軽いコアを持つ複合コーンの原理は、ドライバーエンジニアリングの主要な方向性の一つとなりました。現代のウーファーのハニカム、フォーム、マルチレイヤーダイアフラムは、バーロウのアイデアの直接の子孫です。2024年、復活したリークブランドは、アルミニウムスキンの間にロハセルポリメタクリルイミド構造フォームを使用したサンドイッチ150とサンドイッチ250を再び市場に投入しました。

5. ボーズ901 (1968) - イコライザーがスピーカーの一部になる

マサチューセッツ工科大学の教授アマール・ボーズは、1964年に自社を設立し、4年後に存在しないものとは異なるシステムを導入しました。五角形の901キャビネットには、9つの同一の小型フルレンジドライバーが搭載されていました。8つはスピーカーの後ろの壁に向けて、1つだけがリスナーに向かって発射されました。ボーズは、リスナーが主に反射音を受け取るコンサートホールの心理音響に関する自身の研究を活用しました。直接音と反射音の比率がデザインの中心的なパラメータとなりました。

2つ目の過激なステップは、プリアンプとパワーアンプの間、またはテープモニターループに挿入された必須の外部アクティブイコライザーでした。壁からの反射による高音の損失を補償し、低音応答を平坦にしました。イコライザーなしでは901は形式的には機能しますが、設計応答には達しません。クロスオーバーはなく、9つのドライバーすべてがフルレンジで動作します。

初期の販売は成功しませんでしたが、時間が経つにつれて901は歴史上最も商業的に成功したスピーカーの一つとなり、シリーズVIまでいくつかの世代を経ました。そしてモデルは常にオーディオファイルを分けましたが、その影響は過小評価することができません。電子補正が選択肢ではなくデザインの不可欠な部分となった初のマスマーケット家庭用スピーカーは、今日のDSP処理を備えたアクティブスピーカーの祖先となりました。そして、反射音を通じて空間的印象を形成するというアイデアは、現代のサウンドバーに戻ってきました。モデルの最新バージョンは901シリーズVIスピーカーシステムv2（2010 - 2016）と呼ばれています。

6. BBC LS3/5a (1975) - 小さいが力強い

1970年代初頭、BBC研究部門は、フルサイズスピーカーを置く余地がまったくない外部放送バン用のコンパクトモニターが必要でした。最初のバージョン、LS3/5はKEFドライバーを使用しており、110 mmのB110ウーファーはBextreneコーン、T27ドームツイーターはMelinexダイアフラムを使用していました - 約20ユニットが社内で製造されました。KEFが同じドライバーの改良版に切り替えたとき、BBCはクロスオーバーを再計算し、ツイーターをグリルで保護する必要がありました。これがLS3/5aの誕生です - 密閉型二ウェイ近接モニターです。

BBCの重要な決定は、技術的なものではなく組織的なものでした。法人はモニターを自ら製造するのではなく、いくつかの英国企業にライセンスを与えました。シリーズ生産は1975年に始まりました。ライセンスを受けたLS3/5aスピーカーは、ロジャース、スペンドール、ハーベス、チャートウェル、グッドマンズ、KEF自身などによって製造され、すべてのユニットはBBCラボでの測定に基づいて基準に一致する必要がありました。総生産は60,000から100,000ペアと推定されています。

LS3/5aは、英国モニターの全学校を生み出し、コンパクト密閉ボックスを認識された家庭用基準にしました。このモデルは、限られた低音と控えめな音量を持つ小さなキャビネットが、優れた中音域の音色精度と優れたイメージングを提供できることを証明しました。シリーズ生産は1990年代後半に終了し、KEFが元のドライバーを廃止しました。しかし、物語はそこで終わりません - 今日、ファルコンアコースティックスはデザイナーのマルコム・ジョーンズの作業帳から元のドライブユニットを再現し、BBCの仕様に基づいてLS3/5aを製造しています。

7. ウィルソンオーディオ WATT/パピー (1986) - モジュラー型スピーカーの進化

ウィルソンオーディオは1974年、デビッドとシェリル・リー・ウィルソンのレコードレーベルとして始まりました。ロケーションセッションのために、ウィルソンはスタジオ基準に合ったポータブルモニターが必要で、1985年に自分用にWATT - ウィルソンオーディオ・タイニートットを製造しました。傾斜した前面バッフルを持つ切り取られたピラミッドキャビネットは、ドライバーの音響中心をリスナーへの信号到着時間によって整列させました。このアプローチは、ウィルソンが常に行っていた研究と、彼の特許取得済みの時間整列測定法から生まれました。商業用WATTは1986年1月のCESでデビューしました。

コンパクトモニターの限られた低音は、ウィルソンが「パピー」と名付けた別の低音モジュールによって補償されました。WATTはその上に置かれ、リスニングポジションで低音と出力が収束するように傾けられました。パピーを使うことで、システムは40 Hzからの低音を持つ完全な三ウェイスピーカーになりました。1994年のシリーズ5では、低音モジュールの前面パネルにウィルソンのX-material複合材が導入されました。

WATT/パピーは、歴史上最も売れたハイエンドスピーカーとなりました。このモデルは約25年間、8回の主要な改訂を経て生き続け、2011年にサシャラインに置き換えられ、2024年の会社の50周年記念には新しいWATT/パピーがリリースされました。しかし、最も耐久性のあるのはそのアーキテクチャです。低音キャビネットの上に調整可能な傾斜を持つ中音域と高音域のモジュール、特定の部屋に合わせた時間整列、MDFの代わりに複合材料 - 今日、数十のメーカーがこの基準を再現しています。ウィルソン自身の最も野心的なシステムは、私たちが自伝の記事で取り上げたもので、WATT/パピーの直接の子孫です。

8. バウワーズ＆ウィルキンス・ナウティラス (1993) - キャビネット共鳴なし

1987年、バウワーズ＆ウィルキンスの創設者ジョン・バウワーズは、キャビネットの色付けのないスピーカーというほぼ不可能な課題をエンジニアに与えました。このプロジェクトは、共鳴を抑えるための以前のマトリックス細胞構造の創作者である同社のステイニング研究センターのローレンス・ディッキーによって主導されました。この作業は約5年かかり、1993年に完成しました。

ディッキーは長方形のボックスを完全に放棄しました。ここでは、各ドライバーが指数関数的にテーパーされたチューブによって負荷され、コーンの後方放射のエネルギーを徐々に吸収し、反射して音を色付けするのを防ぎます。低音チューブは、ナウティラスの殻を思わせる螺旋状に巻かれており、これが名前の由来です。狭くミニマリストな前面は均等な分散に最適化されています。この原理は、イノベーションに対する英国の国家賞で認められました。

ナウティラスは、1993年のプロセスを使用してイギリスのウォージングで手作りで製造されています。しかし、より重要なのは、そのアイデアが業界全体に広がったことです。ツイーターの背後にあるテーパー付きチューブと別々のヘッドモジュールは、フラッグシップ800シリーズの特徴となり、ステイニングの開発をより広いオーディエンスに届けました。ディッキー自身は後にヴィヴィッドオーディオを共同設立し、そこでテーパー付きチューブ原理の開発を続けています。最も広く言えば、ナウティラスはキャビネットの形状に対する業界の態度を変えました - それ以降、彫刻的で流れるようなスピーカーはデザイナーの気まぐれとして見られなくなりました。

9. KEF LS50 (2012) - 音のポイントソース

2012年の50周年記念に、KEFはLS3/5aに触発されたコンパクトモニターをリリースしました - かつてドライバーを製造していたスピーカーです。このブリーフは通常の製品範囲を無視し - 技術が許す最高の小型エンクロージャーを構築することです。その中心には、フラッグシップブレードのために開発されたユニ-Qコアキシャルドライバーがありました。25 mmのアルミニウムドームツイーターは通気された後部室の中心に位置し、ダンピングされたマグネシウム-アルミニウム合金の低音/中音コーンの中心に座り、セグメント化されたウェーブガイドがその分散を均等にします。

コアキシャルレイアウトは、システムをほぼ理想的なポイントソースに変え、すべての周波数が単一の音響中心から放射されます。したがって、LS50の特徴的な焦点と安定したオフアクシスのステレオイメージが生まれます。主張される周波数応答は47 Hzから45 kHzです。

LS50は、フラッグシップグレードのコアキシャルドライバーを比較的手頃なコンパクトブックシェルフフォーマットに持ち込んだ最初のモデルです。このモデルは、アクティブワイヤレスバージョンや、2020年にはツイーターの後方放射のメタマテリアルベースの吸収を備えたLS50メタを生み出しました。マスマーケットにとっての主な効果は、LS50の後、コアキシャルレイアウトがエキゾチックでなくなったことです。

10. リビングボイス・ボックス・オリンピアン (2013) - 芸術作品としてのホーン

リビングボイスは、イギリスのダービーシャーでケビン・スコットによって設立されました。その歴史は、1930年代からプロ用スピーカーを製造してきた英国の企業ヴィタボックスと密接に結びついています。リビングボイスという名前自体は、ラテン語の「vita vox」の翻訳であり、その遺産への敬意を表しています。ブランドの最初のシステムは、105 dB/Wの感度を持つ完全にホーン負荷された三ウェイのエアパートナーであり、広く認識されたのは、低出力真空管アンプ用に設計されたよりコンパクトなアバターとオーディトリアムシリーズでした。

ボックス・オリンピアンの開発は、2005年に商業的制約なしで可能なことを探求する形で始まりました。このシステムは2012年のモナコヨットショーで初めて登場し、2013年のハイエンドミュンヘンで公のプレミアを迎えました。これは、70 Hzから40 kHzをカバーする完全にホーン負荷された四ウェイスピーカーであり、20 Hzから70 Hzの帯域を担当するホーン負荷されたボックス・エリジアンサブウーファーを備えています。このデザインは、スコットの要求に合わせて改良されたヴィタボックスドライバー、TAD圧縮ドライバー、ブロンズ高音ホーンを使用しています。ホーンの比率は黄金比とフィボナッチ数列に基づいており、内部配線は近藤SPZ銀ケーブルで、1ペアのキャビネットを製造するのに約2,400人時がかかります。

ボックス・オリンピアンは、英国のホーン学校の地位を基準として復活させ、「妥協のない」システムの全クラスの基準となりました。その後、ホーンスピーカーはヴィンテージのエキゾチカや単一終端アンプ愛好者のニッチな情熱として見られなくなりました。

11. デビアレ・ファントム (2014) - 蝶の羽

デビアレは2007年にパリでエンジニアのピエール＝エマニュエル・カルメル、クエンティン・サニエ、エマニュエル・ナーディンによって設立されました。会社はカルメルの2004年の発明 - ADHハイブリッド増幅トポロジーに基づいており、クラスAアンプが出力電圧を設定し、並列のクラスD段が電流を供給します。この技術は、同社のD-Premierアンプで初めて機能し、2014年末にデビアレは最初のスピーカーを紹介しました。

ファントムは、対向する位置に取り付けられた2つのロングスローウーファーを持つ球体です。彼らの機械的力は打ち消され、エンクロージャーは振動せず、コーンの振幅はピークからピークまで1インチに達します。デビアレはこの配置をハートバスインプロージョン（HBI）と呼び、側面のコーンは蝶の羽のようにひらひらし、作動中に空気の中で文字通りぼやけます。中音域と高音域はコアキシャルペアのドライバーによって再生されます。各ドライバーには独自のADHチャンネル、DAC、SAM処理があり、特定のドライバーの特性に合わせて信号を調整します。メーカーが主張する周波数応答は、驚異的な16 Hzから25 kHzまで±2 dBの範囲です。基本バージョンは750 Wのピーク出力と1 mで99 dBのSPLを提供し、シルバーファントムは3,000 Wと105 dBを提供します。このシステムは完全にフランスで設計され、組み立てられました。

ファントムはCES賞を受賞し、2016年からはApple Storeで販売され、ハイエンドの世界からの製品がこれまでにないことでした。ゴールドファントムとコンパクトファントムリアクターが続きました。このモデルの基本的な貢献は、ファントムがオーディオファイルエンジニアリングとワイヤレスライフスタイルスピーカー市場の間の壁を打破したことです。ストリーミング入力を持つオールインワンシステムが、便利さのための妥協ではなく革新的なエンジニアリングを持つことができることを示しました。ほぼすべての主要ブランドが現在従っている完全アクティブワイヤレスシステムへの傾向は、主にこの球体から始まりました。

12. アカペラ・ハイパースフィア (2025) - 21世紀のホーン

アカペラオーディオアーツは1978年にアルフレッド・ルドルフとヘルマン・ウィンターによってデュースブルクで設立されました。ブランドの2つのシグネチャーテクノロジーは、球状およびハイパースフィアの中音域ホーンとION TW 1 Sイオニック（プラズマ）ツイーターです。ダイアフラムの代わりに電気放電を使用し、空気を直接興奮させ、動く質量がありません。会社は最初にポセイドンでハイパースフィアホーンを使用し、その後アポロン、チェリーニ、その他のシステムに持ち込まれました。

アカペラオーディオアーツ・ハイパースフィアは、2025年5月のハイエンドミュンヘンで初めて展示され、ハイファイバース編集チームがプレゼンテーションに参加しました。私たちが感銘を受けたと言うのは過小評価です - 音は本当にハイパーリアルでした。システムの中心は、新しい1700 mmホーンで、超軽量の1.7インチドライバーが独自に7オクターブをカバーします。低音は、各チャンネルに8つの15インチウーファーから供給され、2つのタワーに組み立てられ、ホーン負荷されています。仕様はリファレンスグレードで - 18 Hzから40 kHz、103 dBの感度、4から8オームのインピーダンス、高さは2.7 m、各チャンネル約960 kgです。オプションのサブソニック低音ホーンは約5 mの高さで提供され、部屋の高さに調整され、壁に設置するとリスニングエリア自体がホーンの一部になります。これは、再生と楽器の実際の音の境界を消すことができるスピーカーの一種です - 単一のホーンドライバーがクロスオーバーなしで7オクターブをカバーできることを証明し、家庭用オーディオで達成可能な限界を示しています。

私たちのリストは一周します。1946年、ポール・クリプシュは部屋の壁をホーンの延長にし、2025年、アルフレッド・ルドルフは再び部屋をホーンの一部に変えましたが、そのスケールは桁違いです。

FAQ

どのスピーカーが最も長く生産されていますか？

クリプシュ・クリプシュホーン。1946年からアーカンソー州ホープの工場で製造されています。現在のバージョンはクリプシュホーン AK7です。

ドームツイーターを発明したのは誰ですか？

エドガー・ヴィルチュール、アコースティックリサーチの創設者です。最初の生産ドーム中音域およびツイーターは、1950年代後半のAR-3に登場し、ヴィルチュールは1962年に直接放射型ドームツイーターの特許を取得しました。

アコースティックサスペンションは、バスレフデザインとどのように異なりますか？

アコースティックサスペンション（密閉型）デザインでは、非常に柔軟なサスペンションを持つウーファーが密閉キャビネット内で動作し、内部の圧縮空気がコーンの復元力を提供します。対照的に、バスレフデザインは、後方放射が調整周波数周辺の低音を強化するポートを使用します。最初のアプローチはスムーズな低音ロールオフを提供し、2番目は低周波数での出力を増加させます。

なぜLS3/5aは1990年代にクラシック生産が終了したのにまだ製造されているのですか？

参照用の英国モニターの需要がなくなったわけではないからです。ファルコンアコースティックスは、元の文書から元のKEF B110およびT27ドライバーを再現し、BBCの仕様に基づいてシステムを製造しています。他のメーカーからのライセンス版も存在します。