改变世界的12款音箱

音频产业、Hi-Fi与High End走过的八十年历史，完全可以用十二款音箱来讲述。它们每一款不仅把音乐重放得出色，更改变了人们对家用音箱能力边界的认知。

保罗·克里普什（Paul Klipsch）的角落号角证明，现场乐团的动态可以搬进客厅。埃德加·维尔丘尔（Edgar Villchur）的声悬挂设计把扎实的低音装进了小巧的箱体。彼得·沃克（Peter Walker）的静电音箱、哈罗德·利克（Harold Leak）的夹层振膜、BBC监听音箱、Nautilus“蜗牛壳”、法式优雅的Devialet Phantom，以及Acapella直径1700毫米的超球面号角 - 每一款设计不仅开辟了新的疆域，更改写了整个行业的游戏规则。我们精心挑选这些音箱，依据的不是销量、价格或我们自己对“好声音”的评判，而是它们对行业的影响。榜单按时间顺序排列，从1946年开始，一直到今天。

1. Klipsch Klipschorn（1946年） - 房间成为号角的延伸

保罗·威尔伯·克里普什于1945年获得角落号角结构专利，并于1946年在阿肯色州小镇霍普注册了Klipsch & Associates公司。1948年之前，他亲手组装每一只音箱，之后才雇用了第一名员工。Klipschorn这个名字的诞生颇为偶然 - 是那些听说过“克里普什角落号角”的客户给它起的名字。

这个构想既激进又务实。要让号角为低音单元加载到最低的几个八度，就需要很长的号角长度和巨大的号角口，而这在住宅房间里不可能实现，即便考虑到美国客厅的尺寸也是如此。于是克里普什把低音号角折叠进箱体内部，并规定音箱必须摆放在房间角落，从而把两面墙和地板变成号角的最后几段。从工程角度看，这是一种三面体指数号角，房间的边界面与箱体自身的面板同等参与辐射。中音和高音单元同样采用号角加载，因此Klipschorn是一款全号角三分频系统。

其结果是直接辐射式设计无法企及的灵敏度。现款Klipschorn AK7（已不再要求“完美”地紧贴墙角摆放 - 背部封闭、并首次采用倒相设计的低音号角箱体允许更自由的摆位，但仍宜靠近房间角落）在2.83V/1m条件下灵敏度达103dB，频响34Hz至19kHz（±4dB），最大声压级120dB。低音部分为一只15英寸（38.1厘米）K-33-E低音单元，置于折叠式三面体号角中，分频点为380Hz和2.9kHz，单只重约118公斤。Klipschorn只需每声道1W的功率即可呈现音乐厅级别的动态。

自1946年以来，Klipschorn一直在霍普工厂持续生产 - 这是音箱史上最长的生产周期之一。20世纪50年代，数十家美国公司获得了克里普什折叠号角专利的授权，自行组装此类箱体的套件也成为一种风行的爱好。但最重要的是，Klipschorn确立了高灵敏度作为在家中获得音乐厅动态的独立路径。如今整个小功率胆机文化，包括300B三极管单端功放，都建立在这一思路之上。

2. Acoustic Research AR-3（1958-1959年） - 书架上的低音

1954年，纽约大学讲师埃德加·维尔丘尔在纽约一场音响展上展示了AR-1。它的低音单元悬挂系统非常柔顺，回复力则由密封在小型箱体中的空气提供。就这样，一只容积不大的密闭箱获得了深沉而干净的低音，而此前这需要在家里摆上“衣柜”般的大箱子。维尔丘尔于1956年获得美国专利US 2,775,309。

AR-3融合了两项创新 - AR-1的12英寸（约300毫米）低音单元，以及维尔丘尔的另一项发明，球顶中音和高音单元。这是家用音箱中首批量产的球顶单元！维尔丘尔在1958年的一份技术报告中阐述了其原理，并于1962年获得直接辐射式球顶高音单元专利US 3,033,945。小口径振膜在高频段带来宽广的指向性，这是当时的锥盆高音单元无法做到的。

20世纪60年代初，公司举办了“现场与录音对比”演示，弦乐四重奏的现场演奏与通过一对AR-3回放的同一录音交替进行。60年代末，该型号被采用改进球顶单元的AR-3a取代。一台AR-3被史密森学会收藏。根据行业统计，到1966年Acoustic Research在美国音箱市场的份额超过32% - 这是真正的突破。在随后的二十年里，几乎所有大型厂商都从机械悬挂转向了声悬挂。而球顶高音单元也普及到如今已成为行业标准的程度。

3. Quad Electrostatic Loudspeaker（1957年） - 真正的空气感

1955年，Acoustical Manufacturing Co（即后来的Quad）创始人彼得·沃克发表了关于宽频静电扬声器原理的技术文章，并于同年展示了原型机。1956年，全频版本在伦敦音响展上亮相，1957年开始量产。由此诞生了世界上第一款量产全频静电音箱，由沃克与工程师西奥·威廉森（Theo Williamson）共同设计。

静电原理与动圈单元有着根本区别。极薄的薄膜振膜置于穿孔电极之间的电场中，整个面积同时被驱动。振动系统质量微乎其微，锥盆振膜的弯曲模态根本不存在。在原版Quad中，两块低音面板夹着中央的高音面板，采用偶极辐射。频响45Hz至18kHz，水平指向角约70度，垂直约15度，尺寸800 × 875 × 267毫米，重约16公斤。

一个有趣的细节 - “ESL-57”这个型号并非官方名称。工厂一直只称其为Quad Electrostatic Loudspeaker，数字是后来才出现的，用于与1981年的ESL-63相区分。这款音箱最初是为单声道设计的，直到生产了最初500台之后，面板才针对立体声进行了改进。

该音箱生产于1957年至1985年，期间售出约54,000只。20世纪60年代，德国Braun获得Quad授权，以LE1型号生产这款音箱。更重要的是，Quad树立了中频通透度的标杆，动圈音箱至今仍难以企及。几乎所有关于空气感、细节、背景“黑度”以及无箱体染色的讨论，都会以某种方式以这款静电音箱为出发点。它的局限也不少 - 聆听区域狭窄、最大声压级有限，以及对摆位要求苛刻（距墙不少于60厘米）。这款型号如今的传人是ESL 2912X。

4. LEAK Sandwich（1961年） - 振膜中的航空复合材料

英国H. J. Leak & Co以功放闻名，但在1961年推出了一款改写扬声器单元与振膜设计思路的音箱。哈罗德·利克请来了班伯里铝业研究实验室的唐·巴洛（Don Barlow）。巴洛提出把航空制造中的夹层板原理用于扬声器 - 一层约10毫米厚的轻质发泡聚苯乙烯芯材，夹在两层铝箔蒙皮之间。蒙皮承担主要应力，因此振膜既轻又极其坚硬，在比纸盆宽得多的频带内保持活塞运动。

为了展示其刚性，公司发布了一张宣传照，照片中哈罗德·利克本人站在夹层振膜上。原版系统是一款大型二分频设计，配备330毫米夹层低音单元、细麻布卷边悬边和铸铝盆架。箱体内部，一根粗大的木梁把低音单元磁体与后板连接起来 - 这种支撑结构后来被其他厂商沿用。更紧凑的Sandwich 200配备200毫米夹层单元和两只60毫米聚酯薄膜（Mylar）振膜单元，取得了巨大的商业成功，夹层低音单元后来还用于三分频型号2060。

这款音箱几乎未作改动地生产了约十年，也被用于专业录音领域。而硬质蒙皮加轻质芯材的复合振膜原理，成为扬声器单元工程的主要方向之一。现代低音单元的蜂窝、发泡和多层振膜都是巴洛构想的直系后代。2024年，复兴的LEAK品牌以Sandwich 150和Sandwich 250让这个名字重返产品线，其芯材采用Rohacell聚甲基丙烯酰亚胺结构泡沫，夹在铝制蒙皮之间。

5. Bose 901（1968年） - 均衡器成为音箱的一部分

麻省理工学院教授阿玛尔·博斯（Amar Bose）于1964年创立了自己的公司，四年后推出了一款与以往任何产品都不同的系统。901的五边形箱体内装有九只相同的小口径全频单元。其中八只朝后，对着音箱后方的墙壁，只有一只直接朝向听者。博斯基于自己对音乐厅心理声学的研究 - 在音乐厅里，听者接收到的主要是反射声。直达声与反射声的比例成为这款设计的核心参数。

第二个激进之举是必须使用的外置有源均衡器，它接在前级与后级之间，或接入录音监听环路。它补偿声音经墙面反射造成的高频损失，并拉平低频响应。没有均衡器，901在形式上也能工作，但无法达到设计响应。系统中没有分频器，九只单元全部全频工作。

最初几年销售并不成功，但随着时间推移，901成为史上商业上最成功的音箱之一，历经多代，一直发展到第VI代。尽管这款音箱在发烧友圈中始终存在争议，但它的影响难以估量。作为第一款电子校正不是可选项、而是设计不可分割部分的大众家用音箱，它成为当今采用DSP数字处理的有源音箱的鼻祖。而通过反射声塑造空间感的理念，也在现代回音壁（Soundbar）中回归。这款型号的最新版本名为901 Series VI speaker system v2。

6. BBC LS3/5a（1975年） - 小身材，大能量

20世纪70年代初，BBC研究部需要一款紧凑的监听音箱，用于外景转播车，那里根本放不下全尺寸音箱。第一版LS3/5采用KEF单元 - 110毫米Bextrene振膜的B110低音单元和Melinex振膜的T27球顶高音单元 - 当时BBC内部制造了约20只。当KEF改用这些单元的改进版本后，BBC不得不重新计算分频器，并为高音单元加装保护网罩。LS3/5a就此诞生 - 一款密闭式二分频近场监听音箱。

BBC的关键决定与其说是技术性的，不如说是组织性的。BBC没有自己生产这款监听音箱，而是授权给数家英国公司。量产始于1975年。获得授权生产LS3/5a的厂商包括Rogers、Spendor、Harbeth、Chartwell、Goodmans以及KEF本身，每一只都必须在BBC实验室的测量中与基准样品一致。总产量估计在6万至10万对之间。

LS3/5a开创了整个英国监听音箱流派，使紧凑型密闭箱成为公认的家用标杆。这款音箱证明，低音有限、音量适中的小箱体，同样可以拥有出色的中频音色准确度和优秀的声场塑造能力。20世纪90年代末，随着KEF停产原装单元，量产终止。但故事并未就此结束 - 如今Falcon Acoustics依据单元设计师马尔科姆·琼斯（Malcolm Jones）的工作笔记复刻了原版单元，并按照BBC原始规格生产LS3/5a。

7. Wilson Audio WATT/Puppy（1986年） - 模块化音箱的进击

Wilson Audio于1974年以戴维·威尔逊和谢丽尔·李·威尔逊（David and Sheryl Lee Wilson）的唱片厂牌起家。为了外出录音，威尔逊需要一款达到其录音棚标准的便携式监听音箱，于是在1985年为自己打造了WATT - Wilson Audio Tiny Tot。截顶金字塔形箱体配合倾斜前障板，使各单元的声学中心按信号到达听者的时间对齐。这一方法源于威尔逊长期以来的研究，以及他获得专利的时间校准测量方法。WATT的商业版本于1986年1月在CES上首次亮相。

紧凑型监听音箱有限的低音，由一只独立的低音模块来弥补，威尔逊夫妇称之为Puppy。WATT放在上方并加以倾斜，使其辐射与低音在聆听位置汇聚。有了Puppy，这套系统成为一款完整的三分频落地音箱，低音可下潜至40Hz。1994年的第5代在低音模块前面板中采用了自家的X-material复合材料。

WATT/Puppy组合成为史上最畅销的High-End音箱。这款型号存续了约25年，历经八次重大改版，于2011年被Sasha系列取代，而在公司成立50周年的2024年，Wilson推出了全新的The WATT/Puppy。然而，最经久不衰的是它的架构。位于低音箱体上方、倾角可调的独立中高音模块，针对具体房间调校的时间校准，以复合材料取代MDF - 如今数十家厂商都在沿用这一标准。我们在介绍Autobiography的文章中写到的Wilson最雄心勃勃的系统，都是WATT/Puppy的直系后代。

8. Bowers & Wilkins Nautilus（1993年） - 告别箱体共振

1987年，Bowers & Wilkins创始人约翰·鲍尔斯（John Bowers）给工程师们布置了一项听起来几乎不可能完成的任务 - 一款没有箱体染色的音箱。项目由公司斯坦宁研究中心的劳伦斯·迪基（Laurence Dickie）领导，他此前曾发明用于抑制共振的Matrix蜂窝结构。这项工作历时约五年，于1993年完成。

迪基彻底放弃了矩形箱体。这里的每只单元都由一根指数渐缩的管道加载，逐步吸收振膜背波的能量，防止其反射回来染色声音。低音管道盘绕成螺旋状，形似鹦鹉螺的外壳，这款音箱因此得名。狭窄而极简的正面经过优化，以实现均匀的扩散。这一原理获得了英国国家创新奖。

时至今日，Nautilus仍在英国沃辛按照1993年的工艺手工打造。但更重要的是它的理念如何在整个行业扩散。高音单元后方的渐缩管和独立的头部模块，成为旗舰800系列的标志，让斯坦宁的研发成果惠及更广泛的用户。迪基本人后来联合创立了Vivid Audio，并在那里继续发展渐缩管原理。从更宏观的角度看，Nautilus改变了业界对箱体造型的态度 - 在它之后，雕塑般的流线型音箱不再被视为设计师的心血来潮。

9. KEF LS50（2012年） - 点声源

2012年，KEF为纪念品牌成立50周年推出一款紧凑型监听音箱，公司直言其灵感来自LS3/5a - 正是KEF当年为之提供单元的那款音箱。研发任务不受常规产品线的束缚 - 打造技术所能实现的最好的小型箱体。其核心是在旗舰Blade上研发的Uni-Q同轴单元。带有通风后腔的25毫米铝球顶高音单元，位于阻尼镁铝合金中低音振膜的中心，分瓣式波导则使其指向性更加均匀。

同轴布局让系统几乎成为理想的点声源，所有频率都从同一个声学中心辐射。由此带来LS50标志性的声像聚焦和稳定的离轴立体声声场。标称频响为47Hz至45kHz。

LS50首次把旗舰级同轴单元带入相对亲民的紧凑书架箱形态。这款型号衍生出整个平台 - 一款有源无线版本，以及2020年推出的LS50 Meta，后者采用基于超材料的高音背波吸收技术。对大众市场而言，最主要的影响在于，自LS50之后，同轴布局不再是一种稀奇的方案。

10. Living Voice Vox Olympian（2013年） - 号角即艺术品

Living Voice由凯文·斯科特（Kevin Scott）在英国德比郡创立。它的历史与Vitavox紧密相连，后者是一家自20世纪30年代起生产专业扬声器的英国公司。Living Voice这个名字本身就是拉丁语“vita vox”的翻译，以此向这份传承致敬。品牌的第一款系统是全号角三分频的Air Partner，灵敏度105dB/W，而让品牌广为人知的，是专为小功率胆机设计的更紧凑的Avatar和Auditorium系列。

Vox Olympian的研发始于2005年，旨在探索摆脱商业限制后的可能性。这套系统于2012年在摩纳哥游艇展首次亮相，并于2013年在慕尼黑High End音响展上公开首发。它是一款全号角四分频音箱，频响70Hz至40kHz，另配号角加载的Vox Elysian超低音，负责20Hz至70Hz频段。设计中采用了按斯科特要求改进的Vitavox单元、TAD压缩驱动器以及青铜高音号角。号角的比例依据黄金分割和斐波那契数列设计，内部布线采用Kondo SPZ银线，一对音箱的箱体制作约需2400个工时。

Vox Olympian让英国号角流派重获标杆地位，并成为一整类“不计成本”系统的参照。在它之后，号角音箱不再被视为复古的猎奇之物，或单端胆机爱好者的小众爱好。

11. Devialet Phantom（2014年） - 蝴蝶的翅膀

Devialet于2007年在巴黎由工程师皮埃尔-埃马纽埃尔·卡尔梅尔（Pierre-Emmanuel Calmel）、坎坦·萨尼耶（Quentin Sannié）和埃马纽埃尔·纳尔丹（Emmanuel Nardin）创立。公司的基础是卡尔梅尔2004年的发明 - ADH混合放大架构，其中A类放大器决定输出电压，并联的D类级则提供电流。这项技术最早用于品牌的D-Premier功放，2014年底公司推出了第一款音箱。

Phantom是一个球体，两只长冲程低音单元以推挽（push-push）方式相对安装。它们的机械力相互抵消，箱体不会振动，振膜冲程可达峰峰值1英寸。Devialet将这一设计命名为Heart Bass Implosion（HBI） - 两侧的振膜像蝴蝶翅膀一样扇动，工作时在空中几乎模糊成一片。中高频由一对同轴单元重放。每只单元都有独立的ADH声道、DAC以及SAM处理，后者根据具体单元的特性调整信号。厂商标称频响从惊人的16Hz延伸至25kHz（±2dB）。基础版峰值功率750W，1米处声压级99dB，Silver Phantom则为3000W和105dB。该系统完全在法国设计和组装。

Phantom获得了CES奖项，并自2016年起在Apple零售店销售，这在High-End领域的产品中前所未有。随后推出了Gold Phantom和小巧的Phantom Reactor。这款产品的根本贡献在于，Phantom打破了发烧级工程与无线生活方式音箱市场之间的壁垒。它证明了带流媒体输入的一体化系统可以承载创新的工程方案，而不是为了便利而做出的妥协。如今几乎所有大品牌都在跟进的全有源无线系统潮流，在很大程度上正是从这个球体开始的。

12. Acapella Hypersphere（2025年） - 21世纪的号角

Acapella Audio Arts于1978年由阿尔弗雷德·鲁道夫（Alfred Rudolph）和赫尔曼·温特斯（Hermann Winters）在杜伊斯堡创立。品牌的两项标志性技术是用于中频的球面与超球面号角，以及ION TW 1 S离子（等离子）高音单元。它以放电取代振膜 - 等离子体直接激励空气，没有任何运动质量。公司首次在Poseydon上使用超球面号角，随后将其移植到Apollon、Cellini等系统中。

Acapella Audio Arts Hypersphere于2025年5月在慕尼黑High End音响展上首次亮相，Hifiverse编辑部亲临了发布现场。说我们印象深刻都不足以形容 - 它的声音真正做到了超写实。系统的核心是全新的1700毫米号角，配备超轻的1.7英寸驱动器，凭一己之力覆盖七个八度。低音由每声道八只15英寸低音单元负责，组装在两座同样采用号角加载的塔中。规格堪称标杆 - 频响18Hz至40kHz，灵敏度103dB，阻抗4至8欧姆，高2.7米，每声道重约960公斤。另有选配的次声低音号角，高约5米，可根据房间高度调整，靠墙安装时会让聆听区本身成为号角的一部分。这正是能够抹去声音重放与乐器真实声音之间界限的音箱 - 它证明了单一号角单元能够在人耳最敏感的频段内不经分频覆盖七个八度，也标示出家庭音响所能达到的极限。

我们的榜单形成了一个闭环。1946年，保罗·克里普什让房间的墙壁成为号角的延伸，而2025年，阿尔弗雷德·鲁道夫再次把房间变成号角的一部分，只是规模提升了一个数量级。

常见问题

哪款音箱的生产时间最长？

Klipsch Klipschorn。该型号自1946年起在阿肯色州霍普的工厂生产。现款为Klipschorn AK7。

谁发明了球顶高音单元？

Acoustic Research创始人埃德加·维尔丘尔。首批量产球顶中音和高音单元于20世纪50年代末出现在AR-3上，维尔丘尔于1962年获得直接辐射式球顶高音单元专利。

声悬挂与倒相式有何不同？

在声悬挂（密闭式）设计中，悬挂系统非常柔顺的低音单元在密封箱体中工作，由箱内被压缩的空气为振膜提供回复力。倒相式则相反，利用倒相孔让背波在调谐频率附近增强低音。前者的低频滚降更平缓，后者在低频段的输出更大。

既然经典版本已于20世纪90年代停产，为何LS3/5a至今仍在生产？

因为市场对这款标杆级英国监听音箱的需求从未消失。Falcon Acoustics依据原始资料复刻了KEF B110和T27原装单元，并按照BBC规格组装这款音箱。其他厂商也有获得授权的版本。