オーディオファイルの間では、MMカートリッジがエントリーレベルのシステムに適しており、より成熟した機器にはMCが必要であるという確固たる信念があります。これは通常、手頃な価格帯とより高価な価格帯の選択として提示されますが、これは誤りです。実際に扱っているのは、各々の強みと弱みを持つ2つの根本的に異なるエンジニアリングアプローチです。その違いを深く理解することが、このガイドの目的です。回路トポロジーから負荷マッチング、共鳴計算、さらにはほとんど誰も書かないこと、つまり1つのカートリッジタイプまたは別のカートリッジタイプでの生活コストまで、すべてがここにあります。
物理学 - 違いがあるところ
レコードの溝はスタイラスによって読み取られ、カートリッジ自体はその機械的動きを電気的電圧に変換するために存在します。ここで説明されているすべてのカートリッジタイプは、電磁誘導の法則に依存しています。違いは純粋に機械的なもので、システムのどの部分が他の部分に対して動くかです。
ムービングマグネット (MM) - ムービングマグネットカートリッジ
レイアウトは次のようになります：スタイラスはカンチレバーの一端に固定され、もう一端には磁石があります。磁石はコイルのフィールド内で振動し、それによってEMFを誘導します。コイル自体は静止しており、カートリッジボディに取り付けられており、複数のコイルが存在することができ、高い出力レベル（最大3-6 mV）と高い内部インピーダンスを提供します。
ムービングコイル (MC) - ムービングコイルカートリッジ
配置は逆になります。磁石はカートリッジボディに固定されており、コイルは非常に小さく、カンチレバーの裏側に直接巻かれており、磁場内で動きます。このアプローチは明らかにコイルの質量に制限を課すため、巻数は少なく、出力は0.2-0.6 mVで、内部インピーダンスも低くなります。理論的には、最小の動く質量が溝をわずかにより正確に追跡できるようにします。
MCカートリッジの根本的な利点
効果的な動く質量が低いほど、機械的帯域幅の上限が高くなり、慣性が少なくなります。ヘッドラインの数値（出力レベル、チャンネル分離など）は、特定の実装の結果です。
ムービングアイアン (MI) - 第三のカートリッジタイプ
ここでは、磁石とコイルの両方が静止しており、動くのは磁束を変調するフェロ磁性要素です。このようなカートリッジは、MCデザインの典型的な低い動く質量と、MMの典型的な高出力を組み合わせています。製造が難しく、モデルの選択肢は限られています。
光学カートリッジ - エキゾチックなオプション
光学カートリッジのようなよりエキゾチックなバリエーションも存在し、スタイラスで溝を読み取る原理を保持しています。しかし、その時点からは、光がコイルと磁石の代わりに作業を行います：スタイラスが溝に沿って動くと、その動きがカートリッジ内のシャッターに伝わり、発光体と光検出器の間を移動する光ビームを中断します。検出器は、その光の変化をアナログ音楽信号に変換します。
レーザーでレコードを直接読み取ることはELPレーザートーンテーブルで使用されていますが、極端なほこりへの感受性などの多くの問題が、この技術の広範な採用を妨げました。
出力レベルとフォノステージが提供するもの
これは、カートリッジをフォノステージに正しくマッチさせるための重要なパラメータの1つです。
フォノステージはシステムにおいて不可欠であり、プリアンプは300-500 mVのラインレベル信号で動作します。言い換えれば、イコライゼーションと追加の増幅の前に、0.3 mVを出力するカートリッジは千倍に増幅される必要があります。フォノステージでも問題は完全には解決されません：低出力のMCカートリッジはノイズにさらされます。なぜなら、60 dBのゲインを持つステージは、入力ステージ自身のノイズも増幅するからです。そのため、レコードシステムにおけるフォノステージは、音を定義するリンクであると言われることが多く、それにお金をかけることは常に正当化され、真のハイエンドデザインの開発も同様です。
昇圧トランス - いつ必要ですか？
低出力のMCカートリッジには、フォノステージの前に昇圧トランスを挿入するよりエレガントな解決策があります。このモジュールは、アクティブなノイズを追加することなく、受動的に電圧を上げます。比率は、47 kOhmが二次巻線を通じて反射され、プライマリ側でカートリッジが受け入れ可能な負荷を提示するように選ばれます。
経験則：出力が0.4 mV未満で、内部インピーダンスが20 Ohm未満のカートリッジにはトランスが正当化されます。
負荷 - カートリッジにとって最も重要なパラメータ
重要なのは静電容量であり、インピーダンスではありません。MMカートリッジに当てはまります。
標準のMM負荷は常に47 kOhmに固定されています。この構成で最も重要なのは、システムの総静電容量です：トーンアームケーブルの静電容量、インターコネクトの静電容量、フォノステージの入力静電容量です。MMコイルは顕著なインダクタンスを持ち、負荷静電容量が上昇すると、高音域で共鳴回路を形成します。
重要なのはインピーダンスであり、静電容量ではありません。MCカートリッジに当てはまります。
MCコイルのインダクタンスは無視できるほど小さく、静電共鳴はそのようなシステムでは発生しません。別の問題がその代わりに現れます：抵抗負荷がシステムの電気機械的共鳴を減衰させます。
基本的なルールは、カートリッジの内部インピーダンスの少なくとも10倍の負荷です。内部インピーダンスが10 Ohmのカートリッジは、通常100 Ohm以上で動作し、30 Ohmのものは300 Ohmを要求します。
アームとカートリッジの共鳴 - どのように計算するか？
カートリッジのサスペンションのコンプライアンスとトーンアームの有効質量が機械的振動システムを形成します。そのペアの周波数は8 Hzから12 Hzの間に収まる必要があります。そうでなければ問題が発生します：8 Hz未満ではシステムがドライブのラブルと共鳴し、12 Hzを超えると低音の持ち上がりのために追跡が失われます。共鳴は低周波数に位置します。
スタイラスプロファイル - 何を探すべきか
ダイヤモンドスタイラスとレコード溝の接触形状は、再生品質に大きな影響を与えます。追跡力を超えて、他のパラメータにも時間をかける必要があります。
論理は簡単です：プロファイルがラッカーを彫ったカッターの形状に近いほど、システムは溝からより多くの情報を取得し、セットアップの精度に対する要求が厳しくなります。
レコードカートリッジをセットアップする方法は？
3つのレコードベンチマーク
すでにクラシックとなったカートリッジの例とその仕様。
コンプライアンスに注意してください。これは上記で説明しました。デノンDL-103の5単位は100 Hzで測定され、オルトフォン2Mレッドの20単位は10 Hzで測定されています。これらの数値を直接比較すると誤った結論に至ります。変換すると、デノンDL-103は中程度から高い有効質量のアームが必要であり、オルトフォン2Mレッドは軽いものが必要であることがわかります。
所有コスト - 広告が省略すること
あなたが聞くことができることとできないこと - MM対MC
アタック
MCの低い動く質量は、特に弦楽器や打楽器において、より鮮明なアタックを提供します。
詳細レベル
常にそうとは限らず、主にスタイラスに依存します。高価なMMは洗練されたプロファイルを持ち、中級のMCがラインコンタクトスタイラスを装着しているよりも興味深く聞こえることがあります。
温かみのある音
MMカートリッジの音色は負荷静電容量に依存し、それがMCとの違いよりも音のキャラクターに貢献します。したがって、音が温かく出るかどうかはカートリッジのタイプとは関係ありません。
内側の溝での追跡
これはカートリッジのタイプではなく、スタイラスプロファイルのみに依存します。
カートリッジの選択 - シナリオ
購入前チェックリスト
1. フォノステージのタイプと入力パラメータを確認します：ゲイン、負荷、静電容量。
2. トーンアームの有効質量を確認します。
3. 共鳴周波数を計算して、8-12 Hzの範囲に収まることを確認します。
4. コンプライアンスの数値がどの単位で与えられているか、どの周波数で測定されたかを確認します。
5. 推奨負荷をフォノステージが実際に提供できるものと照らし合わせます。
6. MCの場合、時間が経過した後に新しいカートリッジを購入するコストを考慮します。
7. スケールとプロトラクターのセットを所有していることを確認します。それが基本的な最小限です。