Zellaton Stage - un examen détaillé des haut-parleurs de haut niveau

Les haut-parleurs Zellaton Stage à trois voies utilisent un ensemble de pilotes propriétaires dotés d'une construction de cône "sandwich", composée de fines feuilles d'aluminium collées à un noyau en mousse. Ce design réduit considérablement la masse de l'assemblage mobile, tandis que la capacité du pilote de médium à fonctionner sur une plage complète de sept octaves (100 Hz à 8 000 Hz) sans réseau de filtrage représente un exploit d'ingénierie exceptionnel. Dans les sections où un réseau de filtrage est nécessaire, seuls des composants de qualité audiophile sont utilisés - tels que des condensateurs Duelund CAST enroulés à la main - et le circuit est assemblé en utilisant un câblage point à point.

Design

Dans la conception conventionnelle des haut-parleurs, un pilote de médium est généralement chargé de couvrir deux à trois octaves - les tentatives d'étendre la bande passante davantage tendent à accumuler de la distorsion et à inviter des résonances parasites. Le Zellaton Stage se propose de démolir l'hypothèse selon laquelle une ingénierie de cette qualité est inaccessible. La construction du cône à trois couches - 0,006 mm d'aluminium, mousse avec 80 pour cent de contenu d'air en volume, et encore 0,006 mm d'aluminium - procure à la fois une suppression des résonances et la rigidité pistonic que le design exige. Le résultat est un pilote de médium qui couvre sept octaves complètes sans réseau de filtrage : pas de décalage de phase, pas de flou temporel, pas d'erreur d'amplitude. Son pur, exactement tel qu'il est.

Les cônes sandwich sont produits par un processus de cuisson en four multi-cycle de durée considérable, ce qui entraîne un taux de rejet élevé - seuls les cônes les plus parfaitement formés passent le contrôle de qualité. En conséquence directe, la production est limitée à environ cinquante à quatre-vingts paires par an.

Le Zellaton Stage fonctionne sur 35 Hz à 25 000 Hz. Les points de croisement sont de 100 Hz à l'extrémité inférieure et de 8 000 Hz à l'extrémité supérieure. Chaque enceinte pèse plus de 100 kg.

Installation

Notre examen système a associé le Zellaton Stage avec le Gryphon Mephisto, un amplificateur à transistors de classe A - assurant que la livraison de courant était entièrement au-delà de toute question, et que la qualité de l'électronique en amont ne serait pas un facteur limitant. Dès sa sortie de la boîte, le Stage sonnera quelque peu aigu et avancé ; les haut-parleurs nécessitent un rodage prolongé de 120 à 150 heures. Après ce processus, le design s'ouvre complètement - révélant une présentation magnifiquement chaude, transparente et exceptionnellement aérienne sans trace de froideur analytique.

Écoute

Les quatuors à cordes de Bartok interprétés par le Quatuor Emerson sont un matériel musical exigeant, dans lequel le violoncelle ne doit pas être englouti par les trois lignes de violon. Avec le Zellaton Stage, nous avons enfin entendu tout le potentiel de cet enregistrement - complètement naturel, totalement non fatigant, et capable de délivrer un torrent d'informations musicales sans effort. Ce qui nous a le plus frappés, c'est le sentiment général de relaxation pendant la séance d'écoute. Ne plus avoir à chasser les caractéristiques tonales individuelles ou à forcer pour entendre les détails nous a simplement transportés dans les premiers rangs et a permis à un pur plaisir musical de prendre le dessus.

C'est là que le Zellaton Stage est le plus fort - dans sa capacité à transporter l'auditeur directement dans le nirvana audiophile, peu de haut-parleurs s'en approchent. Le Quad ESL a longtemps été la référence pour ce type de magie sonore, mais avec des limitations bien connues aux extrêmes de fréquence, dans la plage dynamique, et dans la polyvalence musicale. Le Zellaton Stage prend simplement l'ouverture et l'aération des meilleurs électrostatiques et combine ces qualités spécifiques avec tout l'arsenal de forces qui appartiennent à la conception traditionnelle des pilotes dynamiques.

Un second avantage remarquable est la vitesse transitoire et la décroissance. Une masse de cône de 0,18 grammes est immédiatement apparente sur "Planet Drum" de Mickey Hart. Il n'y a simplement aucune latence - l'attaque est nette, le sens du caractère physique d'un cymbale en métal est entièrement convaincant. La continuation de la vibration d'une peau de tambour après le coup se comporte exactement comme dans le monde réel. Le son n'est pas simplement précis, ni même précis avec brillance dans le sens où les passionnés de haute-fidélité l'entendent généralement - il est simplement vivant.

L'alignement semi-ouvert du baffle, cependant, présente à la fois des avantages et des inconvénients. Le contrebasse de Ray Brown sur "Exactly Like You" sonnait magnifiquement - texturé, plein de corps, et entièrement convaincant. "Immunity" de John Hopkins, quant à lui, a manqué quelques étapes par rapport à l'extension des basses les plus profondes délivrées par des concurrents à ce niveau. Une enceinte à charge réflexe produira plusieurs décibels supplémentaires de sortie en basse fréquence ; une enceinte scellée produira une texture de basse extraordinaire, bien que cela impose des exigences tout aussi sévères sur le courant de l'amplificateur. Dans le cas du Stage, les basses étaient proches de l'idéal sur des matériaux de jazz et de classique, mais les rythmes électroniques et le rock-and-roll auraient pu bénéficier d'une plus grande agressivité à l'extrémité inférieure.

En ce qui concerne la scène sonore, cependant, le Zellaton Stage ne se contente pas de bien performer - il performe de manière exemplaire. Bill Evans Trio, "Sunday at the Village Vanguard" : la pièce cesse simplement d'exister, remplacée par des images musicales à grande échelle se tenant dans l'espace devant vous. Un exploit remarquable.

Verdict

Le Zellaton Stage est parmi les meilleurs haut-parleurs que nous avons rencontrés. Véritable, vérité musicale non médiatisée.